7號哲學家

在各式樂器中，哪一種最讓人欣然學習，哪一種則不？樂團裡各種聲音都有、各司其職，但裡頭總有主角，卻也不乏默默無聞的聲音。就跟人類社會的縮影一樣。

《低音大提琴》中，徐四金一開始闡述它的優點，任一樂團可以沒有號手、沒有小提琴，沒有其他樂器存在，然而唯一不能沒有的就是低音大提琴。

大家可以不理會指揮自顧自地彈奏，卻不能忽略低音大提琴在樂團的影響力，它的價值如同城市裡的小螺絲釘─你也許覺得它一點都不重要，但沒了它整個城市體系瓦解，例如清潔隊員。

主角（不具名）是國立交響樂團的低音大提琴手，這是一個讓人生活經濟無虞的公職，雖然薪俸不高，有固定演出時數，但起碼不必整天工作，主角形容這職務像雞肋，更像樂團裡低音大提琴的尷尬處境。

主角認為所有樂器都比不上低音大提琴的重要，但他卻十分痛恨，痛恨低音大提琴這職務，也痛恨它的外型。它笨重，是龐然大物，是個身形走樣的老女人，又是個好管閒事的老阿伯。

既然自己只是個合奏者，就必須服從規範，好好說服自己像低音大提琴一樣認命，然而在意識中他希望能往上爬，在樂團裡有不一樣的地位，這是人類生存的本能，肯定自我存在的需要罷了。

我一直很喜歡徐四金的小說，他的《棋戲》、《鴿子》，都是輕薄短小卻又言簡意賅的書，《低音大提琴》內容雖不過是主角一人獨白，竟也拍成單人獨幕劇Patrick Suskind The Double Bass造成轟動。

如果人生七十歲，那麼我早已過了一大半，當時和丁丁說將來要一起住進「巧克力大樓」時，我是抱著戲謔的心，戲謔自己。可悲可嘆的是，到現在，我還找不到自己該用什麼肯定自己的存在。

主角說想在演奏會時做出驚人之舉，引起心怡的女士─樂團裡次女高音莎拉的注意，但也可能不會！而我的驚人之舉是什麼？至今我還在思索…。

http://www.thedoublebass.uk.com/The_Double_Bass/The_Double_Bass.html